■蘇佳欣
舞台上的她，穿著Senovilla舞鞋，肩上披著飄逸的寶藍流蘇，延伸至腰裙，內搭收腹美胸顯瘦黑蕾絲內衣。這一切盡是虛構而生，生而虛構，只為了演這首詩、跳這支舞。她打扮好她的表情，並折疊好她的身體，把它們放進去一首詩中。
台下黑幽幽的觀眾，正全心全意讀著她，炙熱的眼光目不轉睛，看她要傳遞什麼樣的悸動。當她的肢體隨著音樂舞出話語時，形貌發散出晶體般的瞬閃亮光時，便從她的後腦勺流動出扣人心弦的響音，片片段段的：
親愛的，
當你出現時，
我在一個沒有空氣、沒有出口的洞，最深最暗處受苦，
在漆黑中掙扎喘息，正要死去，
卻聽見短促的聲響，像一隻小小鳥似地在拍打著什麼。
曾聽說：我在睡眠中死去，我在生命中醒來，是來自「給活著的我的墓誌銘」的另一首詩才對。但Rafael卻說介於死去與醒來的其中，存在著愛情或愛人Amor，是可以停泊靠岸的港灣。她管不著這些那些的，這首詩或那首詩的，反正說到底，就是用別人的語言來愛人與被愛，用別人的語言去歡喜與憂傷，把詩人的靈魂裝進自己的身體裡。
她伸縮自如，被穿透被利用，被美妙的詩文和音樂打動，進而延伸出感動觀眾的超能力。縮縮縮，縮到一個極限，還勉強湊合著被看見；放放放，放到沒有界限，無限擴大到觸及另一個宇宙看不見。
有時被枝微末節糾纏，快要不能呼吸的她，必須暫時忘記自己慌張焦慮的情緒，想盡辦法駕著別人的語言，一股腦兒跳進別人的故事裡，把每一秒都跳成一個詩情的畫意。
然而一不小心，把一又四分之一的華麗旋轉，轉成不到四分之三圈而已的尷尬；或是錯過那三分之一的幽微拍點，而沒辦法順利連接上另一起三分之一拍的虛空，只有她自己知道。慶幸的是，嚴重搶拍或稍微落拍，有時可以解讀成一種隱喻，而那也算是一種詩性思維。
她終於了解：一首好詩，或一支好舞，非得要逾越，才能愉悅，若沒有失誤，何來頓悟？怎麼詮釋或被詮釋，就怎麼明白或被明白。舞雖跳完，但詩還在留在舞台沒走。
註：2022年7月31日台南文創園區的佛朗明哥表演「夏季，悸動」，西班牙詩人Rafael Alberti的詩作Pleamar，西班牙音樂Amor, dulce muerte
